在日復一日的學習、工作或生活中，大家都跟作文打過交道吧，藉助作文可以宣泄心中的情感，調節自己的心情。你知道作文怎樣才能寫的好嗎？以下是小編整理的流浪者作文，歡迎閲讀，希望大家能夠喜歡。
逝去的東西並不代表結束，當人們偶然翻開一頁塵封的記憶，會發現：它還藏在我們的心裏……
説三毛是一個流浪者，這一點也不過份。如果她還健在，我想她會很樂意我這麼稱呼她。
三毛，原名陳平，台灣作家。從她的字裏行間，可以讀出奈人尋味的東西來。無論是對生活，學習還是感情，她的文字總能給你一個比較完美的答案。
國中時曾考到她的一篇文章，名為《禮物》。説的是她在國外求學時，在校園裏散步，偶遇一位不相識的外國男孩，男孩送給了她一顆小草和一個美麗的微笑。一顆微不足道的小草和一個平常不過的微笑，竟可以給三毛很大的感觸。我想，這就是智者的思想吧。
三毛一生都在流浪，她也是流浪一生。她的一生固然短暫，四十八年後她留下了很多，她的文字，她的生活，還有她的思想。
她的大部分文章都是“流浪”到撒哈拉後寫下的。文章中她提到她熱愛沙漠，熱愛沙漠裏的一切。南非的生活是艱難的，撒哈拉更是不必説。這位崇尚自由的流浪者，終是在撒哈拉安了家。她曾經在書中寫到，她的沙漠裏總有“看不完的海市蜃樓”，總有“美麗的駱駝頭骨”。沙漠，這個詞語所代表的地方總給人一種無邊的寂寞感，還有無盡的空虛感。但調皮的流浪者——三毛卻在其中尋得了很多常人都無法得到的東西。
剛開始她是真正孤獨的“流浪者”，後來她不是，因為有了她的丈夫——荷西。
照她所説，荷西還是她在大學時的學弟。因為荷西六年的承諾，他們最終在沙漠結了婚。從她的口中，我讀到了她和荷西婚後的甜蜜。
三毛從台灣到國外求學時，可以説舉目無親。剛開始到國外，也就是她在西柏林求學的日子。對於一個異國的學子來説，她在那裏所遭受的一切不是常人所能承受的。但我們的“二小姐”——三毛是過來了。
漂泊是給“赤足”三毛的一種解放，或者説是一種安慰。在親人眼裏，這位“二小姐”總是飛來飛去的，而且性格是極其怪異的。三毛説她在夢裏飛來飛去。在中國，她飛去西班牙，飛去馬德里，飛去無邊沙漠裏的家。
流浪的三毛説她不是作家，她卻寫了很多文章。她寫的書很多，有《夢裏花落知多少》，有《傾城》，還有很多很多。我説，她寫的不是文章，而是她的心靈日記。
她的書中，有一篇叫《啞奴》的文章，看了後有一種想哭的衝動。在落後的非洲國家，依然有奴隸的存在。啞奴的命運讓三毛很同情，當三毛和荷西説出“黑畢沙”（好朋友）時，啞奴的激動是藏不住的。但麻木的人卻向三毛投來了不屑的目光。當啞奴被拿來賣時，三毛心碎了，也瘋了。當三毛把家裏的現金和毛毯送給啞奴時，啞奴一路狂奔，拼命跑到了自己的“家”（一個破爛不堪的.帳篷）裏，將毛毯蓋到了妻子和孩子身上後，他又被抓了回去，抓他到了一個離家很遠的地方。三毛哭了，為這個悲慘的人，為這個悲慘的國家。
三毛的一生是悲慘的，但她卻是活得快樂的。荷西發生意外死後，她終於回到了台灣，回到了她的祖國。四十八年的時間，她可以給我們很多的東西，給我們很多的啟示。
當我不經意間闖進了三毛的文章裏，闖進了三毛的思想裏，闖進了三毛的生活裏。我就知道，這些東西不會被遺忘。當我讀完她的書，我就知道，三毛是一個真正的流浪者。三毛是一個真正能浪跡天涯的流浪者！
當寫下這個題目之時，有些莫名其妙的難過，沒有理由，也沒有發泄口，莫名的,眼淚彷彿受了傷的羽毛，紛紛揚揚...內心因為無力承擔太多的委屈而模糊了雙眼。靈魂在吶喊，在召喚，一時間淚如泉湧竟不可揭制，我知道，那根一直緊繃的弦一旦斷烈，悲傷也將無處可逃。
把自己關在辦公室，熄了燈，黑暗洶湧而來，悲傷的音樂盛滿了我的小屋，無邊無際無處可逃，空調開得很低，一任一股熱流滑過我的雙眼，浸濕雙頰。就這樣放肆的流淌，就這樣盡情的宣泄。這一刻，我需要無聲無息的釋放悲傷，靜靜的，一個人的'悲傷。
不停的追問自己，這人世間，所有的歡樂悲愁，都那麼深刻，那麼盡數襲來，我能不能不要那麼堅強，能不能只讓温暖穿透我那久經滄桑的心房？我該如何逃離，逃離命運的悲傷？可是，悲傷無孔不入，到底還有多少挫折要闖，還有多少辛酸要品嚐？難道所有一切的一切都是歸於成長？成長如果總是左手努力，右手承擔，白天充滿希望，夜裏卻一直被痛苦追尋，那麼，我的靈魂又該如何安放？
為什麼，這人世間的底色大抵都是冷色，那樣熱情的太陽卻也温暖不了我，我不是傷感的符號，我不是憂傷的代名詞，我不是。可我卻逃不開這人間煙火，這世俗的枷鎖。
一屋一黑暗，一歎一身影，折翼的雙翅，早已被淚水打濕，再也不能飛翔，夢想的天空，那樣遙不可及，我終究在這滾滾紅塵裏沉淪，沉淪……
我在打字，讓音樂與我同在，讓傷感與文字同在，讓文字抒發這不可抑制的憂傷；
我在訴説，訴説那不可言狀的過往，不可言説的曾經，那未來裏無法逃離的滄桑，
我在流淚，流盡那前世今生的淚，為還淚而來，還淚而去，今生，淚水伴我成長；
我在悲傷，悲傷那昨日、今日、 明日所有的悲傷，悲傷這白天卻只有黑夜的悲傷；
我是這人世間孤獨的流浪者，一直流浪者，流浪着為自己舔傷，無處可安葬！！！！
我該如何向你訴説，訴説那些悲傷的過往，就像黑夜如何向白天訴説它的寒冷，月亮如何向太陽訴説它的寂寞，冬天如何向夏日訴説那些凋零的蒼涼？
我不想探討生死，可誰又能逃避生死？誰又能超越生死？誰又能主宰那花開又花落的離殤？
羨慕那些行走在人世間快樂的行者，我想做一朵可以自由行走的花，可是，夢一直在路上，心也一直在路上，靈魂，從來都在路上。
此刻，疼痛地流下眼淚，感受一個輪迴的艱辛，然後迴歸，繼續做回一個每天為生活工作和夢想而奔波的追夢人,那些如天如地、如夢如幻、如雲如電、如泣如訴、如花如風、如行板如秦腔的歌,我黑色的輓歌。我想擁有一片天地，沒有笑容和哭泣，亦不容快樂和悲傷，僅僅賜予我足夠的温暖，足矣。
太累太困太乏，就這樣，讓音樂伴着我，就這樣伏案而睡，把悲傷帶進夢裏不再醒來，讓歡樂的花朵在夢裏開放，暈染我悲傷的臉龐。
帶着我的夢，在這樣白天的黑夜裏，沉沉睡去……
"好人的兒子一定是好人；賊的兒子一定是賊。"這種偏見存在於當時剛剛脱離等級制度的印度社會還是可以理解的，但當這種觀念根植於執法者、法律捍衞者腦中時，社會悲劇也就此誕生。拉貢納特作為大法官，作為社會秩序的終極審判者，持有這種謬論，本身已經違背了其應具有的職業操守；當這種錯誤的思想運用到其辦案、行事中時，社會矛盾被進一步激化。可以説，正是拉貢納特的偏見造成了扎卡的悲劇，拉貢納特作為法律執行者的宣判，讓處於社會最底層的扎卡徹底絕望，其仇恨又集中體現在對大法官的極端報復。另一方面拉貢納特本身也是受害者，如堅持趕走拉貢納特妻子的大嫂信奉的真理是女人失去貞操會讓整個家族蒙羞，而拉貢納特的妻子自己也堅持着想要實現"法官生的孩子也會是法官"，可見這種偏見不僅存在於拉貢納特個人心中，等級觀念是存在一個羣體中的，拉貢納特本人成為這種觀念的受害者，讓他失去了妻子和兒子，讓他受到一輩子良心的譴責。當羣體中的對立上升到法律制度的偏見時，社會矛盾最終會轉變成極端(暴力)事件。
電影雖然講述上世紀中葉的印度社會的事，但即使在當今社會，在中國，也不乏有像拉貢納特先生這樣等級觀念的人，不乏這樣的事情發生。比如現在大眾還是會對社會最底層(如農民工)，或是某些邊緣羣體(如流浪人羣、坐枱小姐等)持有偏見。雖然大部分人不再堅持流浪兒一定是壞人，但因為許多人被流浪兒偷過，許多社會問題被流浪人羣帶來，所以人們難免會帶着怨恨，更多的人被告知遠離這些人，是保護自己利益不受損害的最好方式。當盜竊等犯罪事件發生時，人們總會首先聯想到這些羣體的人，也不會有人願意為他們出面辯護。當執法者和審判者也帶有這種偏見時，審判不公不可避免。
應該看到，我們的社會並不完善，許多人仍舊生活在社會最底層，沒有得到國家應有的保障，他們沒法受到良好的教育，沒有好的工作，可是卻努力的'生活着，他們屬於弱勢羣體，需要這個社會的人文關懷，這些我們沒有做到、沒有做好。在這種背景下，一旦法律制度也不能維護他們的權利，甚至要受到有偏見的審判，這個社會還有什麼公平正義可言。其實，處於社會底層人們是沒有什麼發言權，正如拉茲所説，他有生以來頭一次得到的發言權，卻是在其成為罪犯之後。面對法律時，有權勢的人犯罪後，會得到很好的辯護；如果社會底層的人連基本的辯護權都沒有，還要受到"好人的兒子一定是好人；賊的兒子一定是賊"這種謬論的責難，其對社會的怨恨必然會爆發。
值得慶幸的是拉茲得到辯護，得到有良知(雖然更多是愛)的人的同情和保護。但在現實中，我們不能期待這種個體案例普遍化，不能期待每一個流浪兒像拉茲一樣幸運。我們必須寄託於完善的法律制度，法律應該成為維護弱勢羣體利益的底線。法律不是萬能的，世上沒有絕對的公正，我們沒辦法要求法律給我們提供一個公平的社會制度，但起碼我們應該構建一個沒有偏見的法律體系，能夠避免個體或小羣體的偏見，甚至要傾向於弱勢羣體的法律審判制度。這是我們社會的道德底線；也是我們對當今社會法律制定者、執行者、捍衞者所要求的基本的職業操守。
節奏加速，右手的撥彈與高音區的滑奏烘托出一種喜悦的心情。仍在徘徊的流浪者呀，他人的成功能否為你指明一條路？
寫着“大排檔”三個字的招牌已經被我收在出租屋裏，偶有閒暇，我才會拿出來擦一擦。我扯過一隻板凳，獨自坐在上面，隨便喝了點兒什麼。那塊招牌便是“下酒菜”。我看着它，想着十幾年來來來往往的顧客，想着這些年來的艱辛生活，有時笑一笑，有時歎口氣，更多時候無悲無喜，只是靜靜地回憶。那塊招牌也看着皺紋漸多的我，但它看不出我的辛酸，更不理解我的苦楚。
生活還在繼續。新租的店面起初入不敷出，長長的賬單幾乎壓垮了我。但我一直沒有放棄，想盡辦法維持着小店的生意。最近，小店終於有了起色，顧客日益增多，我的心情也輕鬆了很多。
那天我正在給客人點餐，忽然聽到背後有人打招呼。“啊，這不是對面那條街的大排檔老闆嗎？”
循聲望去，我看到一位陌生的青年人。他的西裝整潔極了，皮鞋也閃閃發亮，顯然是精心打扮過了。他看着我，笑得從容又自信。
“您怕是不記得我了。去年大年三十，我去您那兒吃過一次燒烤，那時候您都快收攤了，您和我講了許多話……”
記憶中的灰色地帶忽地明亮起來。那個夜晚恍如昨日，我仍清晰地記得。我記得他沮喪的神情和不服輸的話語，那次，他帶給我許多感觸與思考。
“我想起來了，哈哈！你是大變樣了呀！”
“嗯，還行！”他似乎也想起了那時的自己，有點兒不好意思地笑了笑。
我坐了下來，囑咐小王幫忙看店，聽他講他的故事。
“後來為了那個提案，我跑了好幾家公司，前前後後也得有兩三個月吧！可還是沒有成功。”
“真可惜。”
“後來我們做了大量的市場調研，然後接着改，改了二十多次。”
“那麼多？”
“沒辦法，有針對性的方案才有更大的勝算，每家公司的需求都不一樣，比如，達宏公司對技術性要求高，而利亞喜歡……”説起這個，青年的話一下子多起來，神采飛揚，滔滔不絕。我從他身上感受到拼搏的熱情和大膽細緻的性格，這似乎是我最缺乏的品質。我的'心忽然空落落的，不知説什麼好。
“總之，我還是有些心得的。這也要謝謝您那天指點我，讓我腳踏實地，給我很大的啟發。這裏有我的電話和地址，雖然您可能用不到，但您留一張吧！”他邊説邊遞上一張精緻的名片。
我接過那張設計簡潔的名片，笑着説：“好。不過我可沒名片給你，你就隨時來店裏吧，給你打八折。”我的聲音在百感交集中顫抖着———如果幾十年前，我也具備青年拼搏和冷靜的素質，現在是不是也能像他一樣……
“那就謝謝您了！”青年笑着説。
青年付完款走了，我坐在原處看着他意氣風發、漸行漸遠的背影，思緒萬千。“老闆，夢想成真的感覺真好！”這是他出門時説的最後一句話。我看著他説這句話時臉上滿足、興奮的表情，有種説不出的羨慕。年少時的夢還在，我還敢去追嗎？那些曾經追夢的回憶在腦海中一一浮現……
還是先做好眼下的事吧。
一陣風捲起地上散落的枯葉，在天上快樂地打着旋兒。我好像墜入夢境，又似從夢中醒來。
童年的小提琴曲在耳邊迴響……
時光的齒輪在記憶這台機器上不斷的磨合，噪雜的聲音讓自己感覺無法忍受，現在是這樣。因為我是孤單的所以註定我要默默去承受那些喧囂的鬧劇。即使是簡短的，也重的讓我不堪。
華麗的鬧劇過後，在角落裏我拾憶那些大好的青春年華，淡淡的風，笑出的花語，一起向夢想追逐的時光，我很簡單，我不會偽裝説自己很快樂。難過了就哭，幸福了就笑，即使是一點點，也能讓我心波瀾泛起，尋走在夢的花海，就算迷失，我也能喚起我心裏那些美好。
雖然現在長大了，揹着行囊離開家來到了這座陌生的城市，但是借宿而來的是油然在我心裏的孤單，深深地在我心裏面落下了孤單的`種子，發芽，開花，結果。結果的結果就是自己成為孤單的奴隸，追逐孤單的流浪者。
笑不必掩飾，哭會帶着落寞，記起有一天，我媽媽告訴我，孩子在外面多累，你都有自己的家可以回來。可能在別人眼裏算不了什麼，就是平常的一句關心或者問候語，叨叨絮絮。可是我哭了，我試着偽裝自己的脆弱，但是防備不了的孤單傾刻間向潮水般吞沒了我，我不必説什麼就淚洶湧流淌，母愛無私，我懂得。
抱着夢想在京城邊角挖掘着與夢有關的一切，自己也不知道自己到最後會不會挖一片墳墓給自己，把心裏那點夢想和童真埋在皇城腳下，來年漫城的荒草叢生記錄着這兒有一位夢想的挖掘者，不幸的是被孤單給埋沒。
越走越遠的時光，被風吹的很遠很遠飄散的雲朵，很多年習慣了把鬢角頭髮留到下巴，風吹過的時候舌頭舔到，輕拂在我臉上，我不在意別人怎麼看我，我想自由，就像風吹着葉子一樣，被陽光輕撫，映出心底的一片綠色盎然。
陽光在城西邊下落，我在暮黃的顏色裏透望着孤單，一個人，一條街，一束昏黃，一瘦長弱影，走過城門，映射在城牆越拉越長的背影顯的那麼淒涼黯淡。光線不怎麼好，確清晰的看到有孤單向我走來。我無法視而不見，因為我是孤單的追逐着。
夜幕就像電影銀幕，黑色是它亙古不變的底色。透過銀幕我們看到了上演的生活，我看見的就只是孤單在上演着，沒有前奏，也沒有劇情或者是片尾曲，就那樣和夜幕一樣悄悄來臨，騙自己會等到天明的第一縷曙光，結果往往就睡過了，失之交臂。希望自己偽裝的堅強一點，結果往往就脆弱了，淚以決堤。
天氣晴轉陰，接着席捲來一場暴雨，思緒在雨中淋漓暢快的穿行，告誡自己小心無孔不入的孤單，一回神，早已經被孤單佔據了心城，掃蕩的兵荒馬亂。雨水宣泄，擊打着玻璃濺起的漫天水花，我想着獨撐一把油傘，在青橋邊忘穿鑑花煙雨，任由傷感擊穿我的一襲素衣。
可是依舊會天晴，陽光也會很明媚，那時我想去遠行，嗅着雨後晴天的泥土氣息，安靜的過着靜好的日子。其實有必要去聽許嵩的淺唱，淺淺的唱歌給自己聽，就算一個人也要清醒決絕的走下去。
別人的孤單我沒法得知，我只知道如果我不能抱守希望，那麼下一場的孤單海潮會把我拍到大海里，屍骨無存。
學問齋