10年前，藏界就有人大呼“高古瓷要大漲”，而10年後，除了少數名窯精品價格迅速攀升外，大多數高古瓷還處於價值窪地。當下，與明清瓷器動輒拍出天價的市場行情相比，高古瓷整體行情卻未有大的攀升，為何高古瓷市場行情為何不及明清瓷呢，業內專家認為主要由文物流通政策的影響、古今中外審美取向差異所、高古瓷真假難辨贋品氾濫、內冷外熱的收藏大環境這四方個面的原因所致。
也曾是市場的寵兒
實際上，高古瓷在歷史上也曾是收藏家的寵兒，也有過明清瓷望塵莫及的市場價位。專家稱，在民國時期，一件中檔的宋瓷就能換五件中檔的乾隆官窯瓷器。民國時高古瓷的價格遠高於明清瓷器，“三十年河東，三十年河西”，現在高古瓷和明清瓷的行情完全掉了個個。
多年來一直推崇高古瓷收藏的翟健民介紹，從歐美的國際拍賣市場看，從上世紀70年代後期到90年代中期，高古瓷市場曾有過一段時間的火爆。之後跌進低谷，經歷了長時間的冷清，市場行情一直不温不火。
文物流通政策的影響
首都博物館原常務副館長、國家級資深陶瓷鑑定專家、中國文物學會文物鑑定委員會副會長張寧稱，對於市場而言，宋瓷之所以目前無法與元、明、清瓷器抗衡，主要受到國家政策的影響，並不是本身的價值沒有元、明、清瓷器高。元青花、明清官窯中的鬥彩、琺琅彩、釉裏紅等固然有自己的文化價值與藝術價值，而且距今年限較近，存世量相對較大，而宋代瓷器存世量較小，加之，乾隆時期之前的瓷器，國家的政策規定只允許在國內流通，出口受到一定限制，國際市場因此受到很大的影響，對於國際市場而言，宋瓷的地位遠遠高於其它時期的瓷器。
古今中外審美取向差異所導致
高古瓷鑑賞家老妖表示，相比而言，高古瓷在國內收藏市場上的受重視程度遠遠不及明清瓷，這其中除了市場的成熟度、資金、社會整體價值取向等因素外，還有很重要的一個原因應該是審美取向的問題。與明清瓷的華麗、秀美不同，高古瓷表現的審美趣味更多以樸拙、含蓄為主。當然，這其中也有受工藝發展歷史所限的因素，但其實高古瓷中不乏精巧、靈秀之作。即便是五大名瓷這樣為當時王公貴胄所珍視賞玩的最高藝術品類，其美學追求的重點仍是力求表現淡雅、灑脱的中國傳統文人氣質。簡單説，對高古瓷的欣賞要求更高的藝術品位。
古陶瓷鑑賞家餘乃剛稱，從清代到現在，我們的審美觀慢慢變得俗氣了，不喜歡文人化的樸素優雅的東西，而喜歡富麗喜慶的東西。
在古陶瓷收藏鑑賞家汪幫宏看來，作為傳統收藏大項的高古瓷，沉寂多時，其價格仍在低位，未來隨着社會的發展和人們鑑賞能力的提高，對高古瓷的認識將會發生大的改變，高古瓷價格的迴歸將是大勢所趨。
真假難辨贋品氾濫
值得注意的是，真假難辨、贋品氾濫所造成的收藏風險成本加大也是高古瓷市場行情遇冷的原因。國內目前五大名窯的瓷器中，最受追捧的汝窯珍品存世量非常稀少，但市場上的贋品卻層出不窮，真假難辨，存在較大的收藏風險，造成大多數藏家對其望而卻步。
據業內人士介紹，由於高古瓷器相對來説製作工藝比較簡單，文飾並不複雜，因此也成為贋品氾濫的重災區。目前文物販子的造假已達登峯造極的地步，已經不單是小商小販的個人行為，而形成了大資金投入的產業鏈行為。
國家文物鑑定委員會委員、著名文物鑑賞家趙自強稱，現在的造假者很聰明，他們用一些碎瓷片為原料，重新回爐，做個新的出來，機器無法識破，因為材料的確是“真的”；還有一些仿品是拼接而成的，底部是真的，但上半部分是假的、新做的，即所謂的老底新瓷。
內冷外熱的收藏大環境所致
在陶瓷收藏中，當下國內藏家大多把重點放在明清彩瓷上，較少關注高古瓷。與其價值相比，國內高古瓷的`價格卻普遍偏低，高古瓷在國際市場上的行情遠高於國內，高古瓷收藏存在“內冷外熱”的現象。
據相關資料顯示，目前國內高古瓷的成交數量和成交價格遠遠不及國外市場。一段時期以來，在內地拍賣市場上成交的高古瓷數量不足歐美市場高古瓷總成交量的1/3，而中高檔高古瓷在內地拍出的價格也只達到歐美中檔的水平。
中國國家博物館副研究員喬萬寧表示，一直以來，高古瓷國內市場行情與歐美、日韓相比有很大差距。歐美高古瓷市場成熟已久，對高古瓷的價值和價格也有充分的認識。日韓市場比較偏愛單色釉的高古瓷。
在古陶瓷收藏家、鑑賞家樓鋼看來，其實，藝術品市場與股票市場有很多相似之處，都有莊家，都有操盤手。對於中國古陶瓷而言，莊家不在中國而在歐洲。早在七年前他就曾撰稿稱歐洲的莊家正在對中國明清瓷器拉高出貨，而將回籠的資金用於高古瓷器的建倉。十多年來，除去一些特定的器物，明清瓷器的買家大多是中國人而賣家大多是歐美人，反過來，高古瓷器的買家基本上是清一色的歐美人，鮮有中國人出現
當下，收藏市場上都是明清瓷器特別是明清官窯比較走俏，而高古瓷則難以望其項背。為何會如此呢，業內專家表示，其中最主要的一個原因就是目前國內收藏界對高古瓷的文化藝術價值和收藏價值的瞭解普遍不足，大多國內藏家對高古瓷的認識不足，高古瓷的文化藝術特徵與他們的審美趣味不符，沒有形成收藏高古瓷的文化氛圍和審美情趣。
學問齋