1.卧看牽牛織女星，月轉過梧桐樹影。——盧摯《沉醉東風·七夕》
2.縱有新贈別離，醫不可相思病體。——盧摯《雙調·沉醉東風·春情》
3.金蕉葉，銀萼花，卷長江酒杯低亞。——盧摯《雙調·壽陽曲·銀台燭·金》
4.銀燭冷秋光畫屏，碧天晴夜靜閒亭。——盧摯《沉醉東風·七夕》
5.蛛絲度繡針，龍麝焚金鼎。慶人間七夕佳令。——盧摯《沉醉東風·七夕》
6.艤歸舟喚醒湖光，聽我篷窗春雨。——盧摯《正宮·黑漆弩·晚泊採石》
7.任吳岫眉尖恨，厭錢塘江上詞，是個妒色的西施——盧摯《雙調·湘妃怨》
8.殘花釀蜂兒蜜脾，細雨和燕子香泥。——盧摯《雙調·沉醉東風·春情》
9.白雪柳絮飛，紅雨桃花墜，杜鵑聲裏又春歸。——盧摯《雙調·沉醉東風·春情》
10.春來南國花如繡，雨過西湖水似油，小瀛州外小紅樓。——盧摯《中呂·喜春來·贈伶婦楊氏》
11.那柳外青樓畫船，在西湖蘇小門前。——盧摯《雙調·蟾宮曲·碧波中范蠡》
擴展閲讀：盧摯的評價
盧摯官位顯達，舊學深厚，文學負有盛名。"元初，能文者曰姚（燧）、盧"；"古今體詩，則以摯與劉因為首。"臨川吳澄謂其"所作古詩類皆魏晉清言，古文出入盤誥中，字字土盆瓦缶，而有三代虎蜼瑚璉之器，見者莫不改觀"。（以上所引均見《新元史》）。
盧摯嘗謂："大凡作詩，須用《三百篇》與《離騷》。言不關於世教，義不存於比興，詩亦徒作。"又云："清廟明堂謂之古，朱門大廈，謂之華屋可也，不可謂之古；太羹玄酒，謂之古，八珍，謂之美味可也，不可謂之古。知此可與言古文之妙矣。"（《文章宗旨》）
元代徐明善謂其"凡為文盡棄古今拙陋之意，雖抽英搴藻，窮極絢粲。而與化工侔巧，不失自然，茲為妙矣。"（《芳谷集·疏齋盧公文後集序》）
其散曲與姚燧齊名，時稱"姚、盧"，與散曲大家馬致遠、雜劇女藝人珠簾秀等相唱和。今存散曲有小令一百二十首，殘小令一，皆收入隋樹森編纂的《全元散曲》。內容多是懷古唱和、寄情山林詩酒、寫景詠物等作，風格與其詩文不同，變典雅藴藉為自然活潑，表現出元前期北散曲作家清麗派的特色，對散曲的發展有較大影響。
貫雲石評其曲"媚嫵，如仙女尋春，自然笑傲"（《陽春白雪序》）。著有《疏齋集》，明初尚存，後佚。今有李修生《盧疏齋集輯存》。
擴展閲讀：藝術風格
盧摯的散曲作品以“懷古”題材為多，如《洛陽懷古》、《夷門懷古》、《吳門懷古》等等。作者登臨憑弔，往往吐露對於時勢興衰的感慨，調子比較低沉。他雖然身為顯宦，卻有不少嚮往閒適的隱居生活、以及描寫質樸自然的田園風光的作品，如《雙調·蟾宮曲》《田家》，描寫了盛夏農村“看蕎麥開花，綠豆生芽”的景象，語言本色，意致自然。
他的散曲風格明麗自然。貫雲石説：“疏齋媚嫵如仙女尋春，自然笑傲。”（《陽春白雪序》）這大致概括了盧摯作品的藝術風格，如《沉醉東風》《秋景》《湘妃怨》《西湖》等都體現了這種特色。他的寫戀情的作品藴藉委婉而又不失明曉自然。如《落梅風》《別朱簾秀》，吸收了民歌的白描手法，感情深摯。
盧摯有《疏齋集》《疏齋後集》，今皆佚。詩、文散見於《元詩選》《天下同文集》等集中。其散曲作品見錄於《太平樂府》《陽春白雪》等集中。據《全元散曲》所輯，今存小令120首左右。
學問齋