【篇一】
1.牛星織女年年別。分明不及人間物。——張先《菩薩蠻·牛星織女年年別》
2.佳人學得平陽曲。纖纖玉筍橫孤竹。——張先《菩薩蠻·佳人學得平陽曲》
3.星橋火樹，長安一夜，開遍紅蓮萬蕊。——張先《鵲橋仙·星橋火樹》
4.雙針競引雙絲縷，家家盡道迎牛女，不見渡河時。——張先《菩薩蠻·雙針競引雙絲縷》
5.青錢貼水萍無數。臨曉西湖春漲雨。——張先《木蘭花·青錢貼水萍無數》
6.泥新輕燕面前飛，風慢落花衣上住。——張先《木蘭花·青錢貼水萍無數》
7.西湖楊柳風流絕。滿樓青春看贈別。——張先《木蘭花·西湖楊柳風流絕》
8.自此歸從泥詔，去指沙堤，南屏水石，西湖風月，好作千騎行春，畫圖寫取。——張先《破陣樂·四堂互映》
9.牛星織女年年別，分明不及人間物。——張先《菩薩蠻·牛星織女年年別》
10.更茶山、已過清明，風雨暴千巖、啼鳥怨。——張先《傾杯·橫塘水靜》
11.櫻小杏青寒食後。衣換縷金輕繡。——張先《清平樂·清歌逐酒》
12.馬躍綠螭金絡腦。寒食乍臨新曉。——張先《清平樂·青袍如草》
13.庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。——張先《青門引·乍暖還輕冷》
14.中庭月色正清明，無數楊花過無影。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》
15.西陵松柏青如故。翦煙花、幽蘭啼露。——張先《山亭宴·碧波落日寒煙聚》
擴展閲讀：張先的文學創作
張先“能詩及樂府，至老不衰”（《石林詩話》卷下）。其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映。語言工巧。他以登山臨水、創作詩詞自娛。詞與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別，或反映封建士大夫的閒適生活。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻。《一叢花令》中有“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風”之句，比擬新穎而饒有風趣，可謂刻劃閨中怨女的心理活動極為細膩而又生動，從而擁有“桃杏嫁東風郎中”的雅號（具見阿袁《宋詞故事——意中人慾弄花影》）。賀裳在《皺水軒詞話》中評此詞尤為「無理而妙」。他的詩歌在當時也享有盛名。
其詞意韻恬淡，意象繁富，內在凝練，於兩宋婉約詞影響巨大，他是使詞由小令轉向慢詞的過渡過程中的一個不能忽視的功臣。張先詞在藝術上的一個重要特徵是，善於以工巧之筆表現一種朦朧的美。他以善於用“影”字。宋祁很讚賞他〔天仙子〕中的“雲破月來花弄影”，稱之為“雲破月來花弄影郎中”(《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引《遯齋閒覽》)。清末詞學理論家陳廷焯評張子野詞雲：“才不大而情有餘，別於秦、柳、晏、歐諸家，獨開妙境，詞壇中不可無此一家。”（《詞壇叢話》）陳廷焯又稱：“張子野詞，古今一大轉移也。前此則為晏、歐、為温、韋，體段雖具，聲色未開。後此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發越處。但含蓄不似温、韋，發越亦不似豪蘇膩柳。規模雖隘，氣格卻近古。自子野後一千年來、温、韋之風不作矣。亦令我思子野不置。”（《白雨齋詞話》）恰當地指出了張先在詞的地位。
擴展閲讀：張先的詞作摘抄
【相思令·蘋滿溪】
蘋滿溪。柳繞堤。相送行人溪水西。回時隴月低。
煙霏霏。風悽悽。重倚朱門聽馬嘶。寒鷗相對飛。
【醉垂鞭·雙蝶繡羅裙】
雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見。朱粉不深勻，閒花淡淡春。
細看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來時衣上雲。
【醉垂鞭·贈琵琶娘，年十二】
朱粉不須施，花枝小。春偏好。嬌妙近勝衣。輕羅紅霧垂。
琵琶金畫鳳。雙條重。倦眉低。啄木細聲遲。黃蜂花上飛。
【浣溪沙·樓倚春江百尺高】
樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時期信似江潮？
花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。
【訴衷情·花前月下暫相逢】
花前月下暫相逢。苦恨阻從容。何況酒醒夢斷，花謝月朦朧。
花不盡，月無窮。兩心同。此時願作，楊柳千絲，絆惹春風。
【減字木蘭花·垂螺近額】
垂螺近額，走上紅裀初趁拍。只恐輕飛，擬倩遊絲惹琢。
文鴛繡履，去似楊花塵不起。舞徹《伊州》，頭上宮花顫未休。
【更漏子·錦筵紅】
錦筵紅，羅幕翠。侍宴美人姝麗。十五六，解憐才。勸人深酒杯。
黛眉長，檀口小。耳畔向人輕道。柳陰曲，是兒家。門前紅杏花。
【畫堂春·外湖蓮子長參差】
外湖蓮子長參差，霽山青處鷗飛。水天溶漾畫橈遲，人影鑑中移。
桃葉淺聲雙唱，杏紅深色輕衣。小荷障面避斜暉，分得翠陰歸。
【菩薩蠻·憶郎還上層樓曲】
憶郎還上層樓曲。樓前芳草年年綠。綠似去時袍。回頭風袖飄。
郎袍應已舊。顏色非長久。惜恐鏡中春。不如花草新。
學問齋