《更漏子》
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
賞析
温庭筠的作品風格，可用豔絕加愁絕來概括。可是這首作品卻很特別：它沒有過多的豔麗，展現在人們面前的是秋天的夜晚，一個孤獨的少婦，不梳理，少粉黛，在空空的房子裏對雨難寐。這裏一洗過去的穠豔和鉛華，用淡粧下的秋思秋景、秋雨秋夜來實現“愁絕”。人物的粧淡，是因為情濃；景物斷斷續續的淡描，也是為了烘托愁情的濃重。尤其是秋夜無寐、卧聽夜雨滴桐聲這一長期繚繞的意象，把女主角愁腸寸斷、淚流不止的形象凸現在人們的面前。這種以景物烘托形象的寫法，正如前人所説的，是書畫家“無垂不縮”高超手段的借用，其結果是含蓄藴藉，藝術感染力極強。李冰若《栩莊漫記》曰：“飛卿此詞，自是集中之冠。”此詞在温詞中確為很有分量的一個。正如唐圭璋先生所評述的那樣：“此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。”（《唐宋詞簡釋》）上闋是温詞慣常寫法：華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫室內，爐煙裊裊着，蠟燭滴着紅淚，照着秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結。“偏”字，突顯出一種物情與人情的乖離。後三句掉轉筆頭寫女主人公，“薄”，“殘”，是主人公輾轉難眠情狀的具體寫照，下一句的“長”“寒”正是緊扣這兒而來，這三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強化着主人公的難眠，針腳很是細密。
下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語景語有機融為一體。“人煙寒（一作空）橘柚,秋色老梧桐。”(李白：《秋登宣城謝脁北樓》)“梧桐一葉落，天下盡知秋。”（清初《廣羣芳譜·木譜六·桐》）梧桐在華夏文學長河中帶着濃厚的衰颯秋意，它緊扣着上闋的“秋思”。“不道離情正苦”，直抒情語，點明上闋後三句之因，並將“秋思”具體指向於別後的苦戀。末三句，從聽覺寫“三更雨”。“滴到明”，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心裏，這比起“驚塞雁，起城烏”來，可以説是已經愁腸萬斷了。宋人聶勝瓊“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”（《鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響。“葉葉”“聲聲”的疊用，把“長”“苦”從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長，從而實現雨聲由夜至曉的綿延。[南朝]樑·何遜《臨行與故遊夜別》有這樣一句詩：“夜雨滴空階，曉燈暗離室。”正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺不自覺地化用了這個詩句。
擴展閲讀：温庭筠的詩詞創作
温庭筠精通音律，詩詞兼工。其詩詞工於體物，有聲調色彩之美。詩辭藻華麗，多寫個人遭際，於時政亦有所反映，弔古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風骨。詞多寫女子閨情，風格穠豔精巧，語言工練，清俊明快，是花間詞派的代表作家，被稱為花間鼻祖。他與李商隱、段成式文筆齊名，三人都排名十六，故稱“三十六體”。現存詞數量在唐人中最多，大都收入《花間集》。原有集，已散佚，後人輯有《温庭筠詩集》《金荃詞》。另著有傳奇小説集《乾巽子》，原本不傳，《太平廣記》引錄甚多。
温庭筠詩詞俱佳。温庭筠詩詞，在藝術上有獨到之處，歷代詩論家對温庭筠詩詞評價甚高。王拯《龍壁山房文集懺庵詞序》雲，詞體乃李白、王建、温庭筠所創，“其文窈深幽約，善達賢人君子愷惻怨悱不能自言之情，論者以庭筠為獨至”。賙濟《介存齋論詞雜著》雲：“詞有高下之別，有輕重之別。飛卿下語鎮紙，端己揭響入雲，可謂極兩者之能事。”又載張惠言語云：“飛卿之詞，深美閎約，信然。飛卿藴釀最深，故其言不怒不懾，備剛柔之氣。”“針縷之密，南宋人始露痕跡，花間極有渾厚氣象。如飛卿則神理超越，不復可以跡象求矣。然細繹之，正字字有脈絡。”劉熙載《藝概》更雲：“温飛卿詞，精妙絕人。”温庭筠在詞的地位，確是非常重要的。
學問齋