陳道明成功經典語錄

陳道明，1955年4月26日出生於天津，祖籍浙江紹興。以下是本站小編為大家整理的關於陳道明成功經典語錄，歡迎閲讀!

陳道明成功經典語錄精選：

關於朋友

朋友，我就有罵他的責任，他也有罵我的責任。在事業上、感情上、人生上就有着互相的義務，每次見面都應該有收穫，彼此對對方的存在感到一種愉快，而不是整天廝混在一起。----陳道明

責任是男人的脊樑

責任是男人的脊樑，是男人頂天立地的支柱。説到的事就要做到，攬下來的事就要扛住，做錯的事就要承擔後果。看一個男人是否成熟，不是看他的年齡有多大，而是要看他能擔起多大的責任。越是優秀的男人，承擔的責任越大，負責任的範圍也越廣。即使做不了偉大的男人，也要做一個負責任的男人。---陳道明

教養和文化是兩回事

教養和文化是兩回事，有的人很有文化，但是很沒教養，有的人沒有什麼太高的學歷和學識，但仍然很有教養，很有分寸。教養是帶有某種天生的素質和一點一滴的積累。—— 陳道明

做人的最高境界是——節制

這個世界不是你的世界，不是説你成功了，你想做什麼就能做什麼。我覺得做人的最高意境是節制，而不是釋放，所以我享受這種節制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節制。---陳道明

男人最大的時尚

我覺得男人最大的時尚就是多在家待一待。其實把所有該回家的人都召回家，這個社會就會安定許多。現在有多少不回家的人，不是因為事業，而是在酒桌上，歌廳裏。如果晚上每個家庭的燈都亮了，也是一種時尚。 ——陳道明

好男人的基本標準

不一定要浪漫，但一定要負責任。不一定要掙大錢，但一定要養家。不一定要事事聽父母，但一定要有孝心。不一定要三從四德，但一定要寵老婆。不一定要飛黃騰達，但一定要有時間陪家人。不一定要管孩子，但一定要愛孩子。不一定要大男子主義，但大事發生一定要拿得了主意。---陳道明

太太很偉大

現在一般人問你看上他什麼了，無非説這個人有地位，這個人有錢，這個人有學識，這個人長的帥，就是這四項，我無一可舉，我什麼都不是的時候，杜憲看上我，説明我太太一點都不功利。只能説是她的偉大，不是我的光榮。---陳道明

陳道明成功經典語錄大全：

1、年輕人想改造世界，我從不反對。比如説，他們喜歡的東西，我也會去喜歡。我儘量以他們的意識形態去理解他們。因為我年輕時也受過年長者壓制我們，調理我們的痛苦。我幾乎不太對年輕人指手畫腳，我不干涉他們——包括對我的孩子。

2、一個人如果過去非常謙恭，而後來出了名或什麼的就發生化學反應，變得傲起來，那是很廉價的。

3、採訪，就象扎針抽血，你找準了我的脈，就能抽出血來;找不準脈，你扎得我渾身窟窿，也什麼都得不到。

4、讓我自己在吧，讓我這個演員的個性在吧，別讓我跟你一樣，跟他一樣，跟大家都一樣!上大學時我看過劉心武的一篇小説，叫作《我愛每一片綠葉》。裏面有這樣的一段話：每個人都有自己的死角，每個人都有自己的天地。當他沒有妨礙你的時候，不要去撞他，不要去罵他，不要去幹涉他。人為什麼就要象魯迅説的，非得榨出人家皮袍下的小來呢?非得這樣才覺得特別過癮?特別痛快?

5、中國人喜歡磨砂，我們不是一個透明的民族。

6、人有時候出點名容易驕傲，所以也得給自己膨脹的思想“減減肥”。若想“思想減肥”是挺難的。那不僅是縮水減食的過程，還要忍苦受痛，摒棄許多東西。

7、人活到一定時候就會服從一種慣性。這個慣性就是一種依賴性。尤其到了一定年齡，穩定的家庭存在，其實就代表了一種良性循環慣性。當兩個人對外宣佈如何如何好的時候，就可能是一個危險信號。我的家庭生活非常正常，總在不快不慢的軌道上，一直向前跑，我從不去刻意營造所謂的氣氛。

8、我和我的家庭跟所有人的家庭一樣，沒有什麼特殊的。有一小女，有一賢良之妻，有一個既有矛盾還算美滿的家庭，物質上温飽有餘，精神上略顯不足，因為精神上的追求是無止境的，政治上不懂，經濟上不通，做人儘量往真實了做。

9、中國沒有音樂家只有演奏家。

10、這個世界不是你的世界，不是説你成功了，你想做什麼就能做什麼。我覺得做人的最高意境是節制，而不是釋放，所以我享受這種節制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節制。

11、演員就是我的一個職業，我就是一個戲子。

12、當然激情是一個原始動力，之所以原始就是它有偏差。

13、君子必須有“偽”，否則他就不是君子，君子全是後天臆造的，每個君子都有一個諷刺性，只不過諷刺的高低不一樣。

14、人與人之間總是一種疏遠，你變了他，他變了你，彼此走得越近，你自己就越扭曲。

15、其實我真正享受愛情時，是在痛苦了之後，苦澀了之後。甜蜜的愛情是不真實的，不長久的，對愛情的享受，實際上就是在感情被蹂躪了之後的享受。

16、人在對事物、對於自己沒有把握的時候就會煩躁。這是很痛苦的，但這只是現象。很多人生活缺少目的性，不知道做什麼，所以就會煩躁。

17、朋友，我就有罵他的責任，他也有罵我的責任。在事業上、感情上、人生上就有着互相的義務，每次見面都應該有收穫，彼此對對方的存在感到一種愉快，而不是整天廝混在一起。

18、中國人的生存概念中永遠擺不正做人與做事的關係。這個年代不需要好人，好人可以分到慈善機構去，每個人都在努力的做好人就是了，他有沒有能力是第一衡量標準。

19、其實要看清楚一個人很容易，產生矛盾時最容易看清一個人的本質，你再用放大鏡，那就是他的全部。

20、傲從何來?憑什麼傲?傲不是挺容易的，謙虛倒容易——把腰彎下去就行了。什麼支撐着直直的腰呢?

21、少，朋友是少。如果朋友遍天下，這樣不好，説明別人瞭解你太多。

22、我是一個嚴格按照自己邏輯生活的人，這個邏輯不用設定，是習慣。……我確實沒有剋制。剋制是欲而不做，本來就不欲，也就不去做了。……如果説對某些事有剋制，我覺得這是一種理智下的習慣。久而久之，也就成了自然。成了自然的東西是不用你費力去剋制的。什麼東西成了習慣，就好辦了。

23、對於外界的評論，我向來是有心理準備的，就像天冷了，就加件衣服，而天熱了，再脱件一樣，這麼多年，我早已經適應了。容易受刺激的，是那些沒有心理準備的人。

24、有時作品賦予角色一些幽默讓我演了一下，有人就誤認為我幽默。其實幽默是很高級的東西，得有智慧，得俯視人生，而我，只能説是混跡人生。

25、人的個性要有意識去培養它，個性並不完全與生俱來，需要培養自己，有時還可能會培養得挺辛苦。

26、中國人的情感解放是從有卡拉OK開始的，人們開始用歌曲來表達感情。

27、男人最大的財富是苦難，我説的苦難是指無法避免的苦難，而不是尋找苦難。及時行樂和享受只是生活的點綴。將來的孩子面臨最大的痛苦是愛情和金錢，他們沒有經歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。

28、教養和文化是兩回事，有的人很有文化，但是很沒教養，有的人沒什麼太高的學歷和學識，但仍然很有教養，很有分寸。教養是帶有某種天生的素質和一點一滴的積累。

29、演員不能只帶臉進現場，一定要帶着腦袋進現場，因為演員不是演臉的，而是演心的。肌膚之苦是演員職業本身應該承受的，我從來不認為冬天跳到水裏、夏天穿着棉襖，這是一個演員的成績。體會，使人心累，對演員來説這是最苦的。

30、人所不能及的都是人才。

31、我總覺得一個演員，不能和觀眾走得太近，不能讓觀眾對他這個人太熟悉，而應該用劇中所扮演的角色去和觀眾交流，如果你過多地將自己暴露在觀眾面前，觀眾對你知根知底了，對你塑造的角色就會不感興趣。

32、要學會在人前人後都不説別人，而且還要允許別人在背後説你自己。人處事本來應當是一個很智慧的過程，我就夠笨的了。我知道我不會處這些事情，所以經常採取的方式就是躲，我不扛，躲遠點兒行嗎?我給自己定了一條規矩：不議論他人。人家長我不議論，人家短我也不議論。我覺得演藝圈，是一個有規矩沒原則的地方，少碰少受傷。

33、男人打孩子，就像男人打女人一樣的無能。

34、我始終認為，中國人很優秀，沒什麼太大的劣根性。但是，我也很悲哀地承認，國人與國人之間，似乎恨多了一些，有時是莫名其妙的恨。這已經到了沒事找事的地步了。我不知道這是為什麼。你不掃自家門前雪，那麼別人家的瓦上霜，你看看也就夠了，幹嘛要拆了人家的瓦?

35、到了我這個年齡段，憑經驗在演戲。説實話，我現在真有些黔驢技窮了。通過不同的人物、導演，他們能給我很多新的東西。到了一定時候，演戲當然不會出什麼毛病，但也容易不出彩。還有就是玩命讀書，因為你知道的世界和人太少了，最直接的方式就是讀書。

36、人與人不能太親密了，但與妻子例外，因為她已經是你的世界了，你的朋友永遠不會成為你的世界。你和她一起承受着暴風驟雨，鮮花和藍天，所以，她是真正進入你的世界的人，或者真正你走進她世界的人，那種忍耐是人類與生俱有的，是必須承受的，於是乎出現了責任感、義務和慣性。

37、你看出有學問那就肯定沒學問。

38、我不願意接受記者的採訪，是因為怕説錯話，不知道哪句話説錯了，就被抓住把柄，到處講。我希望媒體能多一些正常的文藝報導，少一些捧殺，要有個好的文藝批評隊伍。

39、我承認我的談吐方式可能給人一種不好的印象，但説這話的人，有沒有過於自卑的心理呢?你只要是一顆平常心，就不會有這種感覺。如果有一天我對記者萎萎縮縮的，有問必答，嘻嘻哈哈，記者反過來會説，這人怎麼這樣?所以，任他説去吧，演員這個行當，就像魯迅説的：供無惡意的閒人作為飯後的談資，或者供有惡意的閒人作流言的種子。你永遠是這個角色……

40、所謂的平和、沉穩，也許是因為老了吧。這其中的關鍵，是我還算知道自己是要什麼東西的人吧。我知道要什麼生活和哪些生活不是我的。這些一旦明確了，也就會平和了吧。

41、平順往往容易坦蕩。因為不平順容易產生勇氣，同時也容易產生卑鄙。

42、因為偶然，我成了一個還算説得過去的演員;因為沒有文化，我又夢想成為一個有文化的人，想成為一個錢鍾書、季羨林式的學問家，又苦於無道無能無才，所以便多出了這個所謂的文化情結。

43、中國人總是容易寬容弱者。

44、刁毒?如果沒有智慧又怎麼可能刁毒呢。從骨子裏説，我沒有刁毒，但我也許很刻薄，我要是真損起人來可能是挺狠的，還有某種宣泄的快樂，從小就這德性。我最欣賞的人物就是《白鹿原》裏那個打不彎腰的地主。最後只能是把腰打折了才能讓他彎着，如果還沒打折，就絕不肯彎。在這一點上，我父親跟我都具備同樣的固執。

45、我覺得不對就是不對，我就是這個認識範疇認識水平，在你沒有説服我之前，我不會盲目地説對。我不太善於擺狀態，有事説事，有話説話，這樣我不累你也不累，我説了一些模稜兩可、非常柔潤的話，叫你根本摸不着頭腦，我覺得是屬於思路不清。我水平不高，你比我還低，那我只能有不恭之辭。

46、因為對方不自信，所以在他眼裏傲。我跟好多記者可以坐下來，能平心靜氣地談。好像跟職業無關，那樣就可以達到一種境界。但有的記者他提的問題，你根本無法回答，或者不願回答。每個人家裏都有保險箱，防盜門，你為什麼非要打開看看?他從防盜門走出來了，可以寫，防盜門裏面，作為隱私權，你沒有資格去問。

47、有的人為了提高自己的存在價值儘量貶低機會，這很不正常。

48、戲子太易蜕變，戲子之所以被人看不起，就因為這是一種機會主義的職業。當他什麼都不是的時候，便低眉垂眼，四處求人，一旦紅了，立刻不知天高地厚。張狂、輕浮是中國演藝界的一大惡習，一種非常幼稚小兒科的思想水準。

49、到了我這樣的年齡，還要靠包裝和作秀，是一件悲哀的事。用角色和觀眾交流吧。

50、一個沒錢的人，一毛錢存到銀行裏，得到的利息微乎其微;可有錢的人，把1個億存進去，利息是多少?這就是越有錢越有錢。