《新柳》
宋•楊萬里
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
【賞析】
“柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃”兩句，寫詩人漫步賞柳所見岸上柳條。柳條還未呈深綠色，只是輕淡的淺黃而已，但柳絲看起來已經很長，好像已經能夠拂到河塘水面。作者繼續靠近，看到水中柳樹的倒影時才恍然大悟：原來柳條並沒有“百尺”之長，只是因為水中的柳影把它拉長罷了。“未必柳條能蘸水，水中柳影引他長”兩句，描繪出一幅柳條和水中柳影相映相連的圖畫，富有情趣，表現了作者輕鬆愉悦的心情及對新春的喜愛之情。句中的“引”字，極其傳神，運用擬人手法，不僅呼應篇首“百尺”一詞，還描繪出柳枝擺動，水上水下連成一片的優美畫面，使整個畫面富有動感。此外，“引”字使詩中表現出來的活潑、新穎之趣，正是楊萬里“誠齋體”的特色。
擴展閲讀：楊萬里的詩的成就
楊萬里的詩，在當時就有很大的影響：“今日詩壇誰是主，誠齋詩律正施行。”（姜特立《謝楊誠齋惠長句》）“四海誠齋獨霸詩。”
楊萬里廣泛地向前輩學習，但又絕不為前輩所固，而是立志要超出前輩。他説：“筆下何知有前輩。”（《邁使客夜歸》）又説：“傳宗傳派我替羞，作家各自一風流，黃（黃庭堅）陳（陳師道）籬下休安腳，陶（陶淵明）謝（謝靈運）行前更出頭。”（《跋徐恭仲省幹近詩》）他正是以這種不肯傍人籬下、隨人腳跟的開拓創新精神，終於“落盡皮毛，自出機抒”（《宋詩鈔誠齋詩鈔》），別轉一路，自成一家，形成了獨具特色的詩風。初學江西詩派，重在字句韻律上着意，50歲以後詩風轉變，由師法前人到師法自然，創造了他獨具特色的“誠齋體”。誠齋體講究所謂“活法”，即善於捕捉稍縱即逝的情趣，用幽默詼諧、平易淺近的語言表達出來。如《檄風伯》：“風伯勸爾一杯酒，何須惡劇驚詩叟！”就充分體現了誠齋體的特色。
楊萬里的詩歌作品不拘一格，富有變化，既有“歸千軍、倒三峽、穿天心、透月窟”的雄健奔逸氣勢，也有“狀物姿態，寫人情意，則鋪敍纖悉，曲盡其妙”（周必大《跋楊廷秀石人峯長篇》）的委曲細膩功力。他的“誠齋體”詩，具有新、奇、活、快、風趣幽默的鮮明特點，“流轉圓美”（劉克莊《江西詩派小序·總序》），“活潑刺底”（劉祁《歸潛志》卷八），尤其為人所稱道。如《閒居初夏午睡起》：“梅子留痠軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思，閒看兒童捉柳花。”寫得情致深婉，人稱“胸襟透脱”（《鶴林玉露》甲編卷四）。又如《戲筆二首》、《擻風伯》、《下橫山灘頭望金華山》、《夏夜玩月》等，也都寫得機智活脱，極有思致，具有很強的藝術感染力。楊萬里十分注意學習民歌的優點，大量汲取生動清新的口語人詩，往往“假辭諺語，衝口而來”（蔣鴻翔《寒塘詩話》），因而形成通俗淺近、自然活潑的語言特色。
擴展閲讀：人物評價
虞允文：東南乃有此人物！某初除，合薦兩人，當以此人為首。
趙昚：仁者之勇。
項安世：雄吞詩界前無古，新創文機獨有今。
姜特立：今日詩壇誰是主，誠齋詩律正施行。
周必大：誠齋大篇短章，七步而成，一字不改。皆掃千軍，倒三峽，穿天心，出月脅之語。至於狀物姿態，寫人情意，則鋪敍纖悉，曲盡其妙。筆端有口，句中有眼。
陸游：①誠齋老子主詩盟，片言許可天下服。②文章有定價，議論有至公。我不如誠齋，此評天下同。
羅大經：立朝時，論議挺挺。如乞用張浚配享，言朱熹不當與唐仲友同罷，論儲君監國，皆天下大事。
嚴羽：其初學半山（王安石）、後山（陳師道），最後亦學絕句於唐人。已而盡棄諸家之體，而別出機杼。
解縉：文章足以蓋一世，清節足矣勵萬世。
蔣一葵：乾、淳間，詩人稱誠齋、範石湖（范成大）及陸放翁（陸游）為巨擘。
王夫之：至若周必大、王十朋、范成大、楊萬里之流，亦錚錚表見，則抑文雅雍容，足以緣飾治平而止。
李紘：封事則胡忠簡（胡銓）驚人，詩盟則楊誠齋獨主。
學問齋