《絕句》
元•王庭筠
竹影和詩瘦，梅花入夢香。
可憐今夜月，不肯下西廂。
【賞析】
“竹影和詩瘦，梅花入夢香”這兩句以竹的清瘦、梅的清香來映襯作者所居住環境的清幽。上句從視覺角度來寫，“竹影和詩瘦”，竹與詩本來沒有什麼聯繫，本無從比較，但詩人用一個“瘦”字就把二者緊密地聯繫在一起。因為竹影可以看作竹的精神，它是清高瘦勁的；而詩的風格也可以是清瘦的，二者從這方面來説，是具有相同特質的。下句從嗅覺上來寫，“梅花入夢香”，梅花幽香陣陣，和着這清香入夢，連夢中都瀰漫着清香。“入夢香”將現實與夢境聯繫起來，突出梅花香給人的美好享受。這兩句營造出了一種十分靜謐怡人的境界，從竹影中可以看出明月是朗照的，而那梅花香也似乎在月下浮動了，大有“暗香浮動月黃昏”的詩境。
擴展閲讀：王庭筠的簡介
王庭筠於公元1151年出生在金代遼東，今營口蓋州地區。出身於書香世家，是左相張浩的外孫、書畫家米芾的外甥、漢朝太原賢士王烈的32世孫。其父王遵古（字仲元），正隆五年（1160年）中進士，官至翰林直學士，為官清正，學識淵博，時人譽之為“遼東夫子”，娶太師南陽郡王張浩之女，生四子，王庭筠排行第三。
庭筠自幼聰穎，《元氏墓碑》載，六歲同父兄誦書，能通大義，七歲學詩，十一歲賦文做詩，讀書五行俱下，日記五千餘言。涿郡才子王修，不隨流俗，很少對人有所讚許，但一見庭筠，便許以國士。
金世宗大定十六年（1176年），中進士，受官承事郎，調任恩州軍事判官。在任時，“計獲謀為不軌的郡民鄒四，開釋無辜受牽連的百姓千餘人”。但是在以嚴刑為尚的政治環境下，卻不升反降，再調館陶主簿，仍困於簿書期會，通檢推排的工作。任滿後卜居彰德(即相州，今安陽)，買田隆慮，讀書黃華山寺，自號“黃華山主”。
“可憐今夜月，不肯下西廂”，今夜的月色是多麼可人啊，只是它卻不肯照到西廂房中。前兩句沒有“月字”，卻巧妙地帶出月光，讓人覺得月光無處不在；後兩句有月光，只是這月光卻有限，它不肯“下西廂”，不禁讓人心生遺憾。透露出一種月與人不能互通情愫的遺憾。
擴展閲讀：王庭筠的成就
王庭筠善詩文，“文采風流，照映一時”，以七言長詩造語奇險見稱。元好問《中州集》稱讚他“詩文有師法，高出時輩之右”，又在《黃華墓碑》中説他“暮年詩律深嚴，七言長篇尤以險韻為工”。況周頤雲：“金源人詞，伉爽清疏，自成格調。唯王黃華小令，間涉幽峭之筆，綿邈之音。“（《惠風詞話》卷三）王庭筠詩雖然工於造語，風格清雋，但偏於模擬，較少藝術獨創性。其內容大多以閒適為主，除少數篇章抒發了一些宦途波折的苦悶情緒外，極少接觸現實題材。這較典型地代表了大定、明昌間金代詩壇脱離現實的風氣。其存詩近30首，存詞10多首，被元好問收入《中州集》及《中州樂府》。
書畫，山水師任詢（字君謨），其書法和枯木竹石學米芾，重視筆墨情趣，不為成法所囿，上逼古人。與黨懷英、趙渢、趙秉文俱以書法成名家，其畫與詩文緊密結合，發展了文人畫派，對後世影響甚大。傳世作品《幽竹枯槎圖》卷，絹本，墨筆，卷末王庭筠以大行書題識曰：“黃華山真隱，一行涉世，便覺俗狀可憎，時拈禿筆作幽竹枯槎，以自料理耳。”該畫筆墨富有變化，柏樹用筆瀟灑爽朗，水墨淋漓，霜韻鐵骨；畫竹筆力挺勁，葉如刀裁，縱恣奔放，現藏日本京都藤井齊成會。明李日華《六硯齋三筆》説：“庭筠書法沉頓雄快，與南宋諸老各行南北，元初，子山諸人不及也。”金國元好問認為：庭筠書法雖有北方胡羯末的雄悍之氣，卻也風流藴藉。元袁櫵説：“黃華老人悉祖寶章，故其大氣超軼抗衡。”後人對其書法評論是很高的。
學問齋