《花心動•柳》
宋•吳文英
十里東風，裊垂楊、長似舞時腰瘦。翠館朱樓，紫陌青門，處處燕鶯晴晝。乍看搖曳金絲細，春淺映、鵝黃如酒。嫩陰裏，煙滋露染，翠嬌紅溜。
此際雕鞍去久。空追念郵亭，短枝盈首。海角天涯，寒食清明，淚點絮花沾袖。去年折贈行人遠，今年恨、依然纖手。斷腸也，羞眉畫應未就。
【賞析】
起首兩句寫柳樹在春風中擺弄柳枝的優美情態。接着三句由楊柳轉寫春天麗日，一派喜氣洋洋之象。句中“翠”、“朱”、“紫”、“青”色彩繽紛，“燕鶯”唱，悦耳動聽，襯托出春日的多姿多彩。“乍看搖曳金絲細，春淺映、鵝黃如酒”兩句，承首二句而來，繼續描寫春柳，側重刻畫柳之色、柳之形。乍一看，柳條好像千萬條金色的絲線，在空中飄揚。纖細的柳枝上長着淺黃色的嫩芽，這種淺黃色，在春陽的掩映下，更加醉人，好似一杯鵝黃色的酒。“金絲”二字，兼寫柳條之纖細、柳色之金黃。“鵝黃如酒”注重柳色之嫩黃給人帶來的如此如醉的精神享受。這兩句連用兩個比喻，新穎獨特，將楊柳初生時嫩黃柔美的特點十分準確地刻畫出來。接着三句，轉寫柳樹下的花草。紅花翠柳，色彩對比鮮明。
下片由楊柳引出離情。描寫女主人公因情人久去不歸，而傷心斷腸的情態。
擴展閲讀：吳文英的人物生平
吳文英，字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明鄞縣（今浙江寧波）人。《宋史》無傳。宋人筆記方誌亦絕少言及。然《夢窗詞》若干詞題小注，猶可鈎稽其生平崖略。周密《浩然齋雅談》卷下謂吳文英與翁元龍為“親伯仲”。蓋本為翁姓，乃翁逢龍弟，翁元龍兄，過繼為吳氏後嗣。翁逢龍為嘉定十年進士，官至平江通判。吳文英則一生未第，遊幕終身，於蘇州、杭州、越州三地居留最久。集中詞紀年最早者有紹定五年（1232）所作之《聲聲慢》，題雲：“陪幕中餞孫無壞於郭希道池亭”。又《木蘭花慢》注：“陪倉幕”，《八聲甘州》注“陪庚幕諸公遊靈巖”。
宋時各路設提舉常平司分管財賦，簡稱倉司、庚司。吳文英時為江南東路提舉常平司幕賓，流連吳門凡十二年。並以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫惠山、苕霅二溪。遊蹤所至，每有題詠。吳文英提到家鄉四明則僅《木蘭花慢》“凝望久，鄮山蒼”一語，而作於蘇州之詞，可考者至少有五十餘首。蓋蘇州冠蓋往來，名勝薈萃，而吳文英正值華年。裙屐詩酒之際，“重羅紅字寫香詞”，警拔豔發，業已驚世。吳文英客居杭州的時間，前後累計或許比蘇州更長。他早年倘佯於六橋煙柳。淳祐三年（1143）離開蘇州後，與翁逢龍又續斷橋並馬之遊。其過西湖先賢堂（《西平樂慢》）過都城舊居（《三姝媚》），追念“十載西湖”往昔情事（《鶯啼序》），皆舊夢重尋，傷今感昔。淳祐十一年（1251），湧金門外西湖邊豐樂樓重建，吳文英作《鶯啼序》長調“大書於壁”，一時滿城傳頌。其杭州詞作年可考者，以此為最晚。
擴展閲讀：吳文英的文學特點
在詞的創作上，吳文英主要師承周邦彥，重視格律，重視聲情，講究修辭，善於用典。沈義父曾把他的詞法概括為四點：一是協律；二是求雅；三是琢字煉文，含蓄不露；四是力求柔婉，反對狂放。這一藝術風格決定了“夢窗詞”難以反映重大主題，而多濃豔芬菲的詞境，這也是南宋婉約詞派的共同特點。但在表現手法上，“夢窗詞”具有打破傳統的層次結構方式、轉換自由、跳躍性強、現實與想象雜糅的特點。
首先是在藝術思維方式上，徹底改變正常的思維習慣，將常人眼中的實景化為虛幻，將常人心中的虛無化為實有，通過奇特的藝術想象和聯想，創造也如夢如幻的藝術境界。
其次是在章法結構上，繼清真詞後進一步打破時空變化的通常次序，把不同時空的情事、場景濃縮統攝於同一畫面內；或者將實有的情事與虛幻的情境錯綜疊映，使意境撲朔迷離。吳文英作詞師承周邦彥。清真詞的結構也具跳躍性，但起承轉合，或用虛字轉折或用實詞提示，尚有線索可尋。而夢窗詞的結構往往是突變性的，時空場景的跳躍變化不受理性和邏輯次序的約束，且缺乏必要過渡與照應，情思脈絡隱約閃爍而無跡可求。這強化了詞境的模糊性、多義性，但也增加了讀者理解的難度。
學問齋