《賀新郎•睡起流鶯語》
宋•葉夢得
睡起流鶯語。掩青苔、房櫳向晚，亂紅無數。吹盡殘花無人見，惟有垂楊自舞。漸暖靄、初回輕暑。寶扇重尋明月影，暗塵侵、尚有乘鸞女。驚舊恨，遽如許。
江南夢斷橫江渚，浪黏天、葡萄漲綠，半空煙雨。無限樓前滄波意，誰採萍花寄取。但悵望、蘭舟容與。萬里雲帆何時到，送孤鴻、目斷千山阻。誰為我，唱金縷。
【賞析】
上闋主要寫暮春之景，“亂紅無數”、“殘花”、“垂楊”、“輕暑”等都是春末夏初的典型意象，襯托出詞人寂寞寥落的心情。後幾句寫詞人尋出塵封已久的團扇，見上面乘鸞的弄玉還隱約可見，由此產生了對伊人的懷戀。
下闋先寫夢境，詞人夢迴江南，尋找伊人，前途卻被橫江的沙洲阻斷。只見“浪粘天、葡萄漲綠，半空煙雨”，江上碧浪滔天，漲湧的江濤像葡萄般碧綠，浪濤從半空中落下，而空中好像瀰漫了像煙霧一樣細雨。“葡萄漲綠”，借用李白“遙看江水鴨頭綠，恰似葡萄初醱醅”句意，描寫的是江水新綠初漲，就像正在酸醅上漲的葡萄綠酒。一個“粘”字，頗見練字功力，刻畫出了碧浪之高，好像是和天粘在了一起似的。秦觀有“山抹微雲，天粘衰草”句，其中“抹”、“粘”二字出語新奇別緻，意趣橫生，歷來被一些詞學家稱為妙筆。葉夢得着一“粘”字，氣象不輸秦觀。“半空煙雨”句並非真的寫雨，而是承“浪粘天”而來，寫大浪翻湧，幾乎是從天而落，所以空中水汽濕重，就氤氲成煙霧一樣的細雨。這幾句描寫夢中所見的江南，意境十分壯闊，氣象高遠。然而，作者是懷着尋人的急切心情的，哪有蘇軾“亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪”的豪情，所以，見此景象，他生出的只有惆悵。
以下寫想象中的畫面。作者想象情人遙對滄波的情懷，不禁道出“誰採蒴花寄與”。最終，只能隔着遙遠的距離相互“悵望”，但無論如何相望，視線也會被“千山”所阻。作者不由得歎息往日美好不再，如今也只能虛度年華了。
擴展閲讀：葉夢得的人物介紹
葉夢得(1077～1148)宋代詞人。字少藴。蘇州吳縣(今江蘇蘇州)人。紹聖四年(1097)登進士第，調丹徒尉。徽宗時官翰林學士。高宗建炎二年(1128)授户部尚書，遷尚書左丞。紹興元年(1131)起為江東安撫大使，兼知建康府。八年授江東安撫制置大使，兼知建康府、行宮留守，總管四路漕計。十二年移知福州。晚年隱居湖州卞山石林谷，自號石林居士，以讀書吟詠自樂。死後追贈檢校少保。
葉夢得的創作活動，以南渡為界，可分為兩個階段。早期詞不出傳統題材，作風婉麗。其詞集第一首〔賀新郎〕詞,相傳為應真州妓女之請而寫，播於歌者之口,正代表他早期詞作的格調。但這類詞在《石林詞》中為數甚少。關注説他"晚歲落其華而實之，能於簡淡時出雄傑,合處不減靖節、東坡之妙"(《題石林詞》),集中所存,大抵屬此,如毛晉所説"不作柔語□人"（《石林詞跋》）。可見他隨着社會的鉅變而學習蘇軾詞風，用詞抒發家國之恨和抗敵之志。如〔念奴嬌〕"雲峯橫起"就完全模仿蘇軾"大江東去"，並用原韻。〔鷓鴣天〕"一曲青山映小池"更將蘇詩組織入詞。他寫景是"洶湧三江，銀濤無際，遙帶五湖深"（〔念奴嬌〕），詠懷是"何似當筵虎士，揮手絃聲響處，雙雁落遙空；老矣真堪愧，回首望雲中"（〔水調歌頭〕），與張元幹、張孝祥等詞人一樣，都是辛派詞的先驅。蘇軾詞的豪放，原本包括沉雄與清曠兩個方面，葉夢得也有不少清曠之作,如"生涯何有但青山,小溪灣,轉潺□；投老歸來,終寄此山間"（〔江城子〕），"柳絮尚飄庭下雪，梨花空作夢中雲，竹間籬落水邊門"（〔浣溪沙〕）。當然他的成就尚不能與蘇軾比肩。恰如王灼所言，在蘇派詞人中晁補之、黃庭堅是學蘇而得其七八分者，而葉夢得則得六七分（《碧雞漫志》卷二）。
擴展閲讀：葉夢得的主要詞作
賀新郎（睡起流鶯語）
水調歌頭（渺渺楚天闊）（今古幾流轉）（霜降碧天靜）（江海渺千里）（秋色漸將晚）（河漢下平野）
八聲甘州（故都迷岸草）（又新正過了）（問浮家泛宅）
念奴嬌（故山漸近）（洞庭波冷）（雲峯橫起）
滿庭芳（麥隴如雲）（楓落吳江）（一曲離歌）
滿江紅（一朵黃花）（雪後郊原）
應天長（鬆陵秋已老）
浣溪沙（小雨初回昨夜涼）（睡粉輕消露臉新）（荷葉荷花水底天）（休笑山翁不住山）（絳蠟燒殘夜未分）（綠野歌歡喜見分）
鷓鴣天（一曲青山映小池）（不怕微霜點玉肌）（夾路行歌盡落梅）（小雨初收報夕陽）（曉日初開露未晞）
點絳脣（高柳蕭蕭）（縹緲危亭）（山上飛泉）
木蘭花（花殘卻似春留戀）
學問齋