關於對仗的講究，古人總結出許多類格。《文心雕龍》説對仗有四種對，即言對、事對、正對、反對。《詩苑類格》説：唐上官遊韶謂詩有六對。一曰正名對，天地日月是也;二曰同類對，花葉草茅是也;三曰連珠對，蕭蕭赫赫是也;四曰雙聲對，黃槐綠柳是也;五曰疊韻對，彷徨放曠是也;六曰雙擬對，春樹秋池是也。後來，這種對仗類格日漸增加，《文鏡祕府論》綜合元兢《髓腦》的六種對，皎然《詩議》的八種對及崔氏《唐朝新定詩格》的三種對，合而為二十九種對。這二十九種對中，或許由於千載以前在海外寫定，或許輾轉傳抄，錯誤脱漏之處很多。因此有些例句，使人感到義例不明，無所適從。另外，前人所流傳下來的各種對仗類格，有的是屬講究如何字面對仗的;有的是屬於琢磨句式對仗的。為便於理解，現在將它們分為用字對仗法與琢句對仗法，分述如下。
(一)用字對仗法
1.正名對──又名的名對、名正對 正名對的特點在於正。凡作對聯，正正相對。上句安天，下句安地;上句安山，下句安谷;上句安東，下句安西;上句安南，下句安北。像這樣的對仗稱為正名對。初學對聯，宜用正名對。
如：東圃青梅發，
西園綠草開。
上聯中的東與西。園與圃、青與綠、梅與草、開與發都是正名對。
又如：
送酒東南去，
迎琴西北來。
迎、送與去、來都是廣義詞，東南、西北都屬於方位詞的範疇，所以是正名對。
又如：
邊月隨弓影，
胡霜拂劍花。
雲光鬢裏薄，
月影扇中新。
2.雙擬對
所謂雙擬對是在上下兩聯中，以一物比擬另一物，即比、興的比。
如：
議月眉欺月，
論花頰勝花。
上聯中有兩個月字，中間隔以眉欺二字;下聯提到兩個花字，中間嵌入頰勝二字。字雖重複出現，但卻是兩個複合詞中的主要成分。有獨立的意義。而上下兩聯，用了兩個比喻，所以叫雙擬。
又如：
夏暑夏不衰;
秋陰秋未歸。
3.疊字對，又稱連珠對，或聯綿對。如：
望日日已晚;
懷人人下歸。
煙離離萬代，
雨絕絕千年。
無邊落木蕭蕭下;
不盡長江滾滾來。
江天漠漠鳥雙去，
風雨時時龍一吟。
像這樣一文再讀，二字雙來，語意聯綿，則稱疊字對、連珠對或聯綿對。
4.雙聲對
如：
秋露香佳菊，
春風馥麗蘭。
佳菊二字的聲母都是j;麗蘭二字的聲母都是l。像這樣兩字聲母相同，而且上下聯相對，就是雙聲對。
又如：
參差連曲陌，
迢遞送斜暉。
河漢夜闌孤雁渡，
瀟湘水闊二妃愁。
像：奇琴、精酒;妍月、好花;素雪、丹燈;翻蜂、度蝶;黃槐、綠柳;意憶、心思;對德、會賢等都屬雙聲對。
5.疊韻對
如：
放暢千般意，
逍遙一個心。
放暢二字的韻母都是ang，逍遙二字的韻母都是iao。像這樣兩字的韻母相同，而且上下聯相對，就是疊韻對。
又如：
鬱律構丹□，
稜層起青嶂。
這副對聯中的鬱律同韻母，稜層同韻母。
6.同類對
同類對是用字對仗的一種，是最普通的對法，舊時代老師教學生的啟蒙書，如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》等中的天對地，雨對風，大陸對長空就是同類對。
如：
東限琅琊台，
西距孟津陸。
送春唯有酒，
銷日不過棋。
暮雲空磧時驅馬，
秋日平原好射鵰。
7.異類對
異類對是用字對仗法的一種，就是不同類範疇的事物相對，也叫異名對。
如：
別宴花欲暮，
春日鬢俱蒼。
人世幾回傷往事，
山形依舊枕寒流。
異類對就是指上句安天，下句安山;上句安鳥，下句安花;上句安風，下句安樹。異對優於同對。
8.借對
古人對於屬對是否工穩的評價標準之一，就是看實字的對仗的範疇大小，認為對仗的範疇越小，就越工整。在同一類事物中互為對仗的，被認為是工對。對於虛字的對仗則求其異而避其同。互為對仗的虛字，差別愈大，就愈工愈優。反之，意義愈近愈同，則愈劣而不工。當然，有時為了對聯的示意，也可作一些權變，其中借對就是權變的一種方法，也是用字對仗的一種方法。所以借對，就是在用某個詞語的甲義(包括某種詞性和結構)的同時，又借它的乙義來與另一個詞語相對。如：
廚人具雞黍，
稚子摘楊梅。
借楊為羊，與雞相對。
事直皇天在，
歸遲白髮生。
借皇為黃，與白相對。
9.掉字對
掉字對是用字對仗的一種，就是一句中連用相同的字，而且上下聯相對。這也叫掉字格，這種對仗比較難，容易流於文字遊戲。下面舉幾副較優秀的對聯：
桃花細逐楊花落，
黃烏時兼白鳥飛。
座中醉客延醒客，
江上晴雲雜雨雲。
鳥去鳥來山色裏，
人歌人哭水聲中。
10.自成對
自成對是用字對仗的一種，就是一聯的一比之中，同類名詞自相對仗，又叫就句對、當句對或互成對。古人在工對的權變中允許在聯內進行自對，簡稱自成對。
如：
吳楚東南坼，
乾坤日夜浮。
上聯中的吳、楚自對，東、南自對;下聯中的乾、坤自對，日、夜自對。
又如：
花鬢柳眼各無賴，
紫蝶黃蜂俱有情。
花鬢對柳眼，紫蝶對黃蜂。
11.交股對
交股對是用字對仗法的一種，就是用上聯的第四字，對下聯的第七字;下聯的第四字，對上聯的第七字。
如：
春殘葉密花枝少，
睡起茶多酒盞疏。
以密對疏，以多對少，因為這種對仗形式交叉如剪股，所以叫交股對。
(二)琢句對仗法
1.實句對
實句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯都不用虛字。這個對法，有時很成功，有很好的藝術效果。但是，如果處理不當，也容易流於生澀。被歷代傳誦的實句對有：
雞聲茅店月，
人跡板橋霜。(温庭藹)
樓船夜雪瓜洲渡，
鐵馬秋風大散關。(陸游)
2.虛字句對
虛字句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯用虛字對仗。
如：
且然聊耳爾，
得也自知之。(黃庭堅)
3.流水對
流水對是琢句對仗法的一種，一般的對仗，都是並行的兩件事物。但流水對卻是一意相承，兩句可以當作一句來讀。這種對仗又稱為串對。如：
我尋高士傳，
君與古人齊。
尹昔黃花酒，
如今白髮翁。
即從巴峽穿巫峽; 便下襄陽向洛陽。(杜甫)
杜甫在上句沒説穿峽到那裏去，下句才説出向洛陽去。
又如元稹的：
唯將午夜常開眼，
報答生平未展眉。
上句沒有説出常開眼為了什麼，下句才説出是為了報答生平未展眉。
由此看來，流水對是説上句的意思沒説完，像流水一樣，得流下去才能成為一個完整的意思。流水是一個比喻詞。
4.倒裝對
倒裝對是琢句對仗法的一種，由於受平仄或詞性的約束，故意把詞語顛倒過來的一種對仗，也叫倒插對。如：
竹喧歸浣女，
蓮動下漁舟。(王維)
這兩句順讀是：
蓮動漁舟下，
竹喧浣女歸。
如果順讀，平仄式就完全變了。為了適合平仄調，所以有意識地把詞序顛倒過來用。
又如：
香稻啄餘鸚鵡粒，
碧梧棲老鳳凰枝。(杜甫)
順讀是：
鸚鵡啄餘香稻粒，
鳳凰棲老碧梧枝。
這也是和上例同樣的原因。故意把詞語顛倒來用。閲讀這種對仗時，必須注意這是倒裝句，否則就很費解了。
再讀幾個例句：
綠垂風折筍，
紅綻雨肥梅。
野禽啼杜字，
山蝶夢莊周。
青惜峯巒過，
黃知桔柚來。
5.逆挽對
逆挽對是琢句對仗法的一種，在上比敍述現在情況，在下比則追溯往事，以使全聯意思更完整。如：
回日樓台非甲帳，
去時冠劍是丁年。
本是冠劍持節，丁年去國，可惜回朝之際，樓台已非甲帳了。
又如：
此日六軍同駐馬，
當時七夕笑牽牛。
本來當年長生殿上感牛郎、織女之事，笑他期年始渡;可歎此日六軍不發，無可奈何，宛轉蛾眉馬前死。這其實是雙句倒裝。先後對比，抒發世事滄桑的感慨。因此逆挽對多用於懷古，以古況今，故多感慨。
6.錯綜對
錯綜對是琢句對仗法的一種，就是不拘位置，顛倒錯綜，以成對仗。錯綜對主要是解決因平仄不調而採用的補救手法。如：
裙拖六幅湘江水;
鬢聳巫山一段雲。(李羣玉)
以六幅對一段，以湘江對巫山。這種對仗，往往也是因為遷就平仄而成的。如果是裙拖六幅湘江水，鬢聳一段巫山雲，在意思上是很工整的對仗，在文理上也同樣通順，但是平仄上不合，只好這樣顛倒錯綜相對了。
7.意對
意對是琢句對仗法的一種，就是似對非對，不對又像是對，上下聯以事意相關聯，倒也別具一格。如：
春風潮水上，
飲馬杏花村。
江漢思歸客;
乾坤一腐儒。
這兩聯都是不對而又聲勢相應，所以不對似對。沒有線跡裁縫的痕跡，自然有一種妙趣。
我們在這裏只選了作短聯用得上的對仗類格，加以介紹，其餘類格就略去了。
總之，對仗的原則應該像《文心雕龍》提出的要求那樣，即：高下相須，自然成對;豈營麗辭，率然對爾;奇偶適變，不勞經營。不要刻意雕琢，矯揉造作。而應當追求天工清新，如流水行雲，自然成對，才算是對仗上的上乘。
學問齋