在日常學習、工作和生活中，大家最不陌生的就是作文了吧，作文是人們以書面形式表情達意的言語活動。為了讓您在寫作文時更加簡單方便，下面是小編為大家收集的寫筆筒的作文，僅供參考，大家一起來看看吧。
星期天早上，我在家做了一個小筆筒。這個筆筒是用來裝筆的。如果你想知道過程，請把注意力轉向這裏。
我準備了二十根吸管，一根兩米長的繩子和一個糖盒的底部。一開始我拿出一根兩米長的線和一些吸管，把吸管的中間部分放在線上打個結，然後打個死結，別讓它鬆了。下一根稻草也像第一根稻草。直到二十根吸管全部紮好。然後把糖盒底部拿出來，用吸管包起來，首尾相連。我叫媽媽：媽媽，過來看看我的筆筒。快好了。過來看看！媽媽跑過來看着説：很好，很好，加油！一聽到媽媽誇我，心裏就開了花。看到筆桿單調，就把紙板拿出來，剪了幾個形狀貼在上面。我對自己説：哈哈，很好，真的.很美！
怎麼樣？與其行動，不如行動。喜歡就自己做一個。現在這個可愛的小筆筒站在我的桌子上。每次用完筆，我都會把它放在那個可愛的小筆筒裏。每次看到這個小筆筒，都會想起是什麼時候做的。我很高興我沒有放棄做筆筒的想法。我們自己做一個吧！你一定會做得比我好！
竹雕滾馬圖筆筒，清，王易制，高13.9cm，口徑10.1cm，底徑10cm。
筆筒圓形，有三矮足。外壁減地浮雕一馬翻滾仰卧，奮鬣昂首，前足左曲，後足蹈空。旁立一騎士，意態從容。一動一靜，增強了畫面的戲劇化效果。筆筒另一面陰刻行書“生桃林之野，出頗黎之谷”10字，並行書題款：“嘉定王易撫趙鬆雪本，作於墨香小築之南窗，時年七十有六。”
此滾馬圖題材筆筒並非孤例，清初竹刻大家吳之璠亦有滾馬圖筆筒傳世（現藏台北故宮博物院）。兩相比較，構圖頗似，王作之技法似也源自吳氏之“薄地陽文”。而人物、駿馬的.神態刻劃，吳作均更勝一籌。然而，此筆筒將浮雕與陽刻結合，增加了器表的變化，刀法亦工整流利，在流傳至今的清代嘉定派竹刻中亦不失為優秀之作。
竹雕留青人物樓閣筆筒，清，高11cm，口最大徑6.5cm。清宮舊藏。
筆筒略呈橢圓形，器表以留青法刻畫台閣一角，欄板旁一華服老者乘於馬上，背後立一掌扇侍者，二人目光皆投向另一捧劍的侍者。台閣大部為巉巖松柏所掩，遠處雲煙繚繞中尚有畫棟飛甍、樓台望柱隱約浮現。
此作留青技法純熟，青筠似為墨般渲染潑灑。如雲霧以陰刻勾勒，用青筠沿竹表皮縱向的肌理留出參差的邊緣，營造出水墨自然濡染的效果，相當傳神。而山石的苔點、樹身質地以及人物的面部、衣飾都宛如筆畫，充分展現出留青工藝的`魅力。
竹雕荷花香筒，明代，通高23cm，底徑5.1cm。
器圓筒式，上下緣鑲牛角，並有花梨木頂託。下端頂託有凸榫，與器身插接，上端頂託以蠟粘接。香筒滿雕荷花，於方寸間經營安排，煞費苦心。花與葉的層次、位置、穿插、向背，繁而不亂，顯示出高妙的匠意。踞於荷葉上的小小河蟹成為構圖的點睛之筆，刻劃生動細膩，增添了畫面的趣味。筒身雕鏤多至六重，與陰刻相配合，刀法圓熟，磨工精到，不露刀痕，具有明末竹刻的'典型風格。此香筒的製作精益求精，卻不流於瑣碎賣弄，實為難能可貴。
學問齋