安徒生童話睡前故事：姑媽

姑媽有好幾次在這種位子上看悲劇和芭蕾舞，因為需要大批演員上台的戲只有從台頂上的佈景間裏才看得最有味。下面是本站小編為大家整理的安徒生童話睡前故事：姑媽，希望大家喜歡。

安徒生童話睡前故事 姑媽

你應該認識姑媽!她這個人才可愛呢!這也就是説，她的可愛並不像我們平時所説的那種可愛。她和藹可親，有自己的一種滑稽味兒。如果一個人想聊聊閒天、開開什麼人的玩笑，那麼她就可以成為談笑的資料。她可以成為戲裏的角色;這是因為她只是為戲院和與戲院有關的一切而活着的緣故。她是一個非常有身份的人。但是經紀人法布——姑媽把他念作佛拉布——卻説她是一個“戲迷”。

“戲院就是我的學校，”她説，“是我的知識的源泉。我在這兒重新温習《聖經》的歷史：摩西啦，約瑟和他的弟兄們啦，都成了歌劇!我在戲院裏學到世界史、地理和關於人類的知識!我從法國戲中知道了巴黎的生活——很不正經，但是非常有趣!我為《李格堡家庭》這齣戲流了不知多少眼淚：想想看，一個丈夫為了使他的妻子得到她的年輕的愛人，居然喝酒喝得醉死了!是的，這50年來我成了戲院的一個老主顧;在這期間，我不知流了多少眼淚!”

姑媽知道每齣戲、每一場情節、每一個要出場或已經出過場的人物。她只是為那演戲的九個月而活着。夏天是沒有戲上演的——這段時間使她變得衰老。晚間的戲如果能演到半夜以後，那就等於是把她的生命延長。她不像別人那樣説：“春天來了，鸛鳥來了!”或者：“報上説草莓已經上市了!”相反，關於秋天的到來，她總喜歡説：“你沒有看到戲院開始賣票了嗎?戲快要上演了呀!”

在她看來，一幢房子是否有價值，完全要看它離戲院的遠近而定。當她不得不從戲院後邊的一個小巷子遷到一條比較遠一點的大街上，住進一幢對面沒有街坊的房子裏去的時候，她真是難過極了。

“我的窗子就應該是我的包廂!你不能老是在家裏坐着想自己的事情呀。你應該看看人。不過我現在的生活就好像我是住在老遠的鄉下似的。如果我要想看看人，我就得走進廚房，爬到洗碗槽上去。只有這樣我才能看到對面的鄰居。當我還住在我那個小巷子裏的時候，我可以直接望見那個賣麻商人的店裏的情景，而且只需走三百步路就可以到戲院。現在我可得走三千大步了。”

姑媽有時也生病。但是不管她怎樣不舒服，她決不會不看戲的。她的醫生開了一個單子，叫她晚上在腳上敷些藥。她遵照醫生的話辦了，但是她卻喊車子到戲院去，帶着她腳上敷的藥坐在那兒看戲。如果她坐在那兒死去了，那對她説來倒是很幸福的呢。多瓦爾生①就是在戲院裏死去的——她把這叫做“幸福之死”。

①多瓦爾生(BertelThorvaldsen，1768—1844)是丹麥名雕刻家。

天國裏如果沒有戲院，對她説來是不可想象的。我們當然是不會走進天國的。但是我們可以想象得到，過去死去了的名男演員和女演員，一定還是在那裏繼續他們的事業的。

姑媽在她的房間裏安了一條私人電線，直通到戲院。她在每天吃咖啡的時候就接到一個“電報”。她的電線就是舞台裝置部的西凡爾生先生。凡是佈景或撤銷佈景，幕啟或幕落，都是由此人來發號施令的。

她從他那裏打聽到每齣戲的簡單扼要的情節。她把莎士比亞的《暴風雨》叫做“討厭的作品，因為它的佈景太複雜，而且頭一場一開始就有水!”她的意思是説，洶湧的波濤這個佈景在舞台上太突出了。相反，假如同樣一個室內佈景在五幕中都不變換一下，那麼她就要認為這個劇本寫得很聰明和完整，是一出安靜的戲，因為它不需要什麼佈景就能自動地演起來。

在古時候——也就是姑媽所謂的30多年以前——她和剛才所説的西凡爾生先生還很年輕。他那時已經在裝置部裏工作，而且正如她所説的，已經是她的一個“恩人”。在那個時候，城裏只有一個獨一無二的大戲院。在演晚場時，許多顧客總是坐在台頂上的佈景間裏。每一個後台的木匠都可以自由處理一兩個位子。這些位子經常坐滿了客人，而且都是名流：據説不是將軍的太太，就是市府參議員的夫人。從幕後看戲，而且當幕落以後，知道演員怎樣站着和怎樣動作——這都是非常有趣的。

姑媽有好幾次在這種位子上看悲劇和芭蕾舞，因為需要大批演員上台的戲只有從台頂上的佈景間裏才看得最有味。

你在黑暗中坐着，而且這兒大多數的人都隨身帶有晚餐。有一次三個蘋果和一片夾着香腸的黃油麪包掉到監獄裏去了，而獄中的烏果裏諾①卻在這時快要餓死。這引起觀眾鬨堂大笑。後來戲院的經理不準人坐在台頂的佈景間裏看戲，主要就是為了香腸的緣故。

①烏果裏諾(Ugolino)是意大利13世紀的政治家。他晚年被人出賣，餓死在獄中。這裏所談的是關於他坐監牢的一齣戲。

“不過我到那上面去過37次，”姑媽説。“西凡爾生先生，我永遠也忘不了這件事。”