《夜合花》原文
自鶴江入京，泊葑門外有感
柳螟河橋，鶯晴台苑，短策頻惹春香。
當時夜泊，温柔便入深鄉。
詞韻窄，酒杯長。
剪蠟花，壺箭催忙。
共追遊處，凌波翠陌，連棹橫塘。
十年一夢淒涼。
似西湖燕去，吳館巢荒。
重來萬感，依前喚酒銀罌。
溪雨急，岸花狂。
趁殘鴉，飛過蒼茫。
故人樓上，憑誰指與，芒草斜陽。
《夜合花》鑑賞
上片回憶過去，寫團聚的歡樂。“柳暝河橋，鶯晴台苑”，起兩句用秀麗工巧的對偶句描寫蘇州美麗的春景，一“暝”字寫盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態;不直接説晴天台苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱之為“鶯晴”，遣詞造句極幽細。“短策頻惹春香”，不明點出遊，而屢攜短策，自見作者多次出遊;亦不正面寫花開，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開之狀。上文寫柳，這裏又寫花，豐富了春景，上文不點春字，這裏補點，避免了重複。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。
“當時夜泊，温柔便入深鄉”，時、空、人的關係更有一個跳躍：從蘇州較大的範圍陡然縮小到葑橋附近，從整個春日濃縮到一個夜晚，從獨遊擴展到兩人同泊(或者竟是初次定情)。以“温柔鄉”寫男女愛情，本是習用詞語，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見情急事諧，插了“深”字，以見情摯夢甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用。“詞韻窄，酒杯長。剪蠟花，壺箭催忙。”寫夜泊時的對飲。進入“温柔深鄉”，這裏不單指雙棲同宿，相對歡飲，也是情景之一。作者自是填詞老手，精於聲韻之學，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實他並非真的感歎詞體拘才難，而是強調兩情歡洽，一時無法盡情抒寫：燭花頻剪，良宵苦短，時光飛逝，夜已經很深了。記時的壺箭移動本有定時，何能忙着相催?這也無非人因歡飲而忘卻時間流逝之快，從而才有此錯覺。這四句情節平常，但都曲一層説，便顯得不平常。“共追遊處，凌波翠陌，連棹橫塘。”時、空關係又有變化，總憶兩人互相追隨的遊蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的“凌波微步”;或兩人同舟連棹，遊於蘇州城西南的橫塘一帶。內容擴大了，又用對偶句把它集中描寫，煉句與起筆當有異曲同工之妙。
下片寫當今，亦即愛妾離去後的悲感。“十年一夢淒涼”，指出從歡聚到現在已時過“十年”，舊事早已化成“一夢”，自然的由歡樂轉到“淒涼”。“似西湖燕去，吳館巢荒”，互文對偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指。“重來萬感，依前喚酒很罌。”“重來”照應上片的“當時”，“喚酒”照應上片的“酒杯長”，着以“萬感”、“依前”，便覺今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，悽怨欲絕。“溪雨急，岸花狂。趁殘鴉，飛過蒼茫”，是即目所見：急雨打擊着溪面，岸花隨風狂舞，無助的殘鴉飛過“蒼茫”的天空。眼中所見之景與心中之情同樣的悽迷。情緒由悽怨漸入激動，筆調也由吞嚥轉為傾瀉;情之變由怨之極，辭之變與情變相適應。急雨、飛花，出現在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這裏用：“殘鴉”見出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細緻和不露針線痕跡之筆。“故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽”，以景語結束敍事。在船上遠望她舊時曾居住過的房屋，已人去樓空，到這裏才點出“故人”，點出二人曾同住之地。事與地皆已無人可與共同指點，所以只能孤獨自念，付諸痛齧心胸的回憶：“芳草斜陽”，無形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節、時候。情緒由激動重回悽怨，筆調也由傾瀉轉回吞嚥，借景物渲染，餘情無限。
《夜合花》作者簡介
吳文英(約1200～1260)，字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明(今浙江寧波)人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。《宋史》無傳。一生未第，遊幕終身，於蘇、杭、越三地居留最久。並以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，後“困躓以死”。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅緻，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而後世品評卻甚有爭論。
學問齋