釵頭鳳·紅酥手原文及翻譯

《釵頭鳳·紅酥手》是宋代文學家陸游的詞作。此詞描寫了詞人與原配唐氏（一説為唐琬）的愛情悲劇，記述了詞人與唐氏被迫分開後，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景。下面我們來看看《釵頭鳳·紅酥手》原文及翻譯，僅供大家參考！

《釵頭鳳·紅酥手》

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣。山盟雖在，錦書難託。莫、莫、莫！

翻譯

你紅潤酥膩的手裏，捧着盛上黃縢酒的杯子。春色滿城，你卻早已像宮牆中的綠柳那般遙不可及。春風多麼可惡，將歡情吹得那樣稀薄。滿懷的憂愁情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。遙想當初，只能感歎：錯，錯，錯！

春景依舊，只是人卻憔悴消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂，又把薄綢的手帕全都濕透。桃花被風吹落，灑滿清冷的池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。遙想當初，只能感歎：莫，莫，莫！

註釋

黃縢（téng）：酒名。或作“黃藤”。

宮牆：南宋以紹興為陪都，因此有宮牆。

離索：離羣索居的簡括。

浥（yì）：濕潤。

鮫綃（jiāoxiāo）：神話傳説鮫人所織的綃，極薄，後用以泛指薄紗，這裏指手帕。綃：生絲，生絲織物。

池閣：池上的樓閣。

山盟：舊時常用山盟海誓，指對山立盟，指海起誓。

錦書：寫在錦上的書信。

釵頭鳳：詞牌名。原名“擷芳詞”，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。後因有“可憐孤似釵頭鳳”詞句，故名。又名“折紅英”。雙調六十字，上下片各七仄韻，兩疊韻，兩部遞換。

黃縢（téng）：一作黃藤，此處指美酒。宋代官酒以黃紙為封，故以黃封代指美酒。

宮牆：南宋以紹興為陪都，紹興的某一段圍牆，故有宮牆之説。

東風：喻指陸游的母親。

離索：離羣索居的簡括。

浥（yì）：濕潤。鮫（jiāo）綃（xiāo）：神話傳説鮫人所織的綃，極薄，後用以泛指薄紗，這裏指手帕。綃，生絲，生絲織物。

池閣：池上的樓閣。

錦書：寫在錦上的書信。

莫：相當於今“罷了”意。

賞析

《釵頭鳳·紅酥手》是南宋詩人、詞人陸游的詞作品。此詞描寫了詞人與原配唐氏（一説為唐婉）的愛情悲劇。全詞記述了詞人與唐氏被迫分開後，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景，表達了他們眷戀之深和相思之切，抒發了作者怨恨愁苦而又難以言狀的悽楚痴情，是一首別開生面、催人淚下的作品。

上片追敍今昔相聚之異。起首三句為第一層。撫今追昔，表現陸、唐二人豐富複雜的情感。“紅酥手”以手喻人，抒寫唐婉的靚麗儀容，表達詞人的愛憐之心。“黃縢酒”是一種官釀的黃封酒，暗示唐氏捧酒相勸的殷勤之意。這一情境描寫，陡喚了作者無限回憶與感慨：當年的沈園和禹跡寺，曾是他們恩愛夫妻攜手遊賞的地方。曾幾何時，鴛侶分散，愛妻易嫁，已屬他人。現在嘛，雖然滿城春色依舊，但是已經人事全非。“滿城春色”為他們沈園把酒，勾勒出廣闊而深遠的背景，點明共賞春色的時間地點。“宮牆柳”雖是寫眼前實景，但卻暗含唐婉之變，現已可望而不可及了！此時詞中紅（手）、黃（酒）、綠（柳）構成的明豔色彩，頓時黯然全逝，沒了歡快、幸福和美感。

“東風惡”幾句為第二層。直抒胸意，描寫他們被迫離異後的痛苦。上面寫春景春情，甜蜜美好，至此筆鋒突轉，激憤之情，破襟而出。“東風惡”三字，一語雙關，含藴豐富，是全詞的關鍵所在，也是悲劇的癥結所在。東風本來可使大地復甦，可使萬物蓬生。這裏卻狂吹橫掃，破壞春容春態，成為“桃花落，閒池閣”的罪魁。這主要象喻造成愛情悲劇的惡勢力，當然包括陸母在內。“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索”這三句，是對“東風惡”的進一步控訴。美滿姻緣被拆散，恩愛夫妻遭分離，他們蒙受折磨，遭受摧殘，滿懷愁怨。“錯，錯，錯”，這一字三疊，血淚傾訴，到底誰的錯？是自己嗎？是唐婉嗎？是陸母嗎？這裏沒有明説，只有呼天喚地，悲憤無賴，欲怨不能。

詞下片直書別後相思之苦。換頭三句為第一層，寫沈園重逢唐婉的表現。“春如舊”上承“滿城春色”，點明此番相逢的背景。還是從前那個春日，還是從前那個地方，但是人卻今非昔比了。她憔悴了，消瘦了，沒了青春活力！“人空痩”，表面寫唐氏容顏形態變化，實則反映她內心世界的變化。“一杯愁緒”的折磨，“幾年離索”的摧殘，給她帶來了多麼大的痛苦哇！著此“空”字，把陸游那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感，全都托盤而出。“淚痕”一句，通過刻畫唐氏表情動作，表現她此番相逢的心態。舊園重逢，往事連連，她能不哭麼？她能不淚流滿面麼？詞人用白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，委婉，沉穩，形象可感。這裏一個“透”字，不聞慟哭聲，但見淚滿巾。

詞的最後幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以後的痛苦心情。“桃花落”兩句與上片的“東風惡”句前後照應，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事。桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚於物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無情的“東風”摧殘折磨得憔悴消瘦了；詞人自己的心境，也像“閒池閣”一樣悽寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉入直接賦情：“山盟雖在，錦書難託。”這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現出詞人自己內心的痛苦之情。雖説自己情如山石，痴心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，卻難以表達。明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲慼情狀所產生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次衝胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意謂：事已至此，再也無可補救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什麼，説它做什麼？於是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這麼不了了之，而在極其沉痛的喟歎聲中全詞也就由此結束了。

這首詞始終圍繞着沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風惡”轉捩；過片回到現實，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應，以“桃花落，閒池閣”與上片“東風惡”句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現，就越使得他們被迫離異後的悽楚心境深切可感，也就越顯出“東風”的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。

再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象、鮮明的對比中，充分地表現出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節奏急促，聲情悽緊，再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先後兩次感歎，蕩氣迴腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。

這首詞記述了詞人與唐氏被迫分開後，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景，表達了他們眷戀之深和相思之切，抒發了作者怨恨愁苦而又難以言狀的悽楚痴情，是一首別開生面、催人淚下的作品。全詞情感真摯，多用對比，節奏急促，聲韻悽緊。

創作背景

陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個大家閨秀唐氏。卻不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳產生了厭惡感，二人終於被迫分離。幾年以後的一個春日，陸游在家鄉沈園，與偕夫同遊的唐氏邂逅相遇。心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題於園壁之上。

作者生平

陸游（1125年11月13日－1210年1月26日），字務觀，號放翁，漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，尚書右丞陸佃之孫，南宋文學家、史學家、愛國詩人。

陸游生逢北宋滅亡之際，少年時即深受家庭愛國思想的薰陶。宋高宗時，參加禮部考試，因受宰臣秦檜排斥而仕途不暢。宋孝宗即位後，賜進士出身，歷任福州寧德縣主簿、敕令所刪定官、隆興府通判等職，因堅持抗金，屢遭主和派排斥。乾道七年（1171年），應四川宣撫使王炎之邀，投身軍旅，任職於南鄭幕府。次年，幕府解散，陸游奉詔入蜀，與四川制置使范成大相知。宋光宗繼位後，升為禮部郎中兼實錄院檢討官，不久即因“嘲詠風月”罷官歸居故里。嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。書成後，陸游長期蟄居山陰，嘉定二年（1210年）與世長辭，留絕筆《示兒》。

陸游一生筆耕不輟，詩詞文具有很高成就。其詩語言平易曉暢、章法整飭謹嚴，兼具李白的雄奇奔放與杜甫的沉鬱悲涼，尤以飽含愛國熱情對後世影響深遠。詞與散文成就亦高，宋人劉克莊謂其詞“激昂慷慨者，稼軒不能過”。有手定《劍南詩稿》85卷，收詩9000餘首。又有《渭南文集》50卷、《老學庵筆記》10卷及《南唐書》等。書法遒勁奔放，存世墨跡有《苦寒帖》等。